武可保国安民,徐渭水墨牡丹图欣赏

书画成就

徐渭的书法和北宋初期书坛沉闷的气氛相比较显示万分杰出,他最拿手气势磅礴的狂草,但貌似人很无耻懂,用笔狼藉,他对本身的书法极为欣赏,自认为”书法第②,诗第一,文第2,画第④”。徐渭当先了时代,打破了以”台阁体”为主干的东晋书坛的孤寂,开启和引领了晚明”尚态”书风,把梁国书法引向了新的主峰。陶望龄曾说过其书法”称为奇绝,谓有惠氏(WYETH)人”。袁宏道则称:”予无法书,而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上,不论书法而论书神,先生者诚八法之散圣,字林之侠客矣!”

徐渭《墨葡萄》

徐渭的泼墨工笔山水画,面目全非自成一家。其花鸟画,兼收各家之长而不为所限,大胆变革,极具创立力。汉朝的水墨写意画飞快升高,以徐渭为代表的泼墨大写意画分外流行。徐渭凭借自身特有的才华,成为当时最有形成的写意画大师。他的写意水墨花鸟画,气势纵横奔放,放浪形骸,笔简意赅,用墨多用泼墨,很少着色,层次分明,虚实相生,水墨淋漓,生动无比。他又融劲健的笔法于画中,书与画相反相成,给人以充足的想像。

徐渭一生命途多舛,遭逢不利,晚年悲苦凄凉,形单影只,他将本身的悲壮和失意之感融注于笔端,创建了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他制造了中国大写意画派的先例,为先生画的向上提供了广大的长空。其画风对南梁的八大山人、石涛、常德八怪以及近现代的吴昌硕、白石山翁等都发出了深刻影响。

徐渭小说

徐渭花卉画的第三措施特色是内容上的贡士画特质和式样上的水墨大写意技法相结合,风格狂纵,笔简意浓,形象生动,开启了水墨大写意花卉画的新路线,与陈淳并称“青藤白阳”,明代的朱耷、石涛和许昌八怪中的李鲜、李方膺以及近现代的吴昌硕、齐渭青等美学家均受其绘画创作的影响。

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总结

徐渭与解缙、杨慎并称”唐代三大才女”。郑板桥对徐文长格外尊崇,曾刻一印,自称”青藤门下走狗”。国学家、歌唱家木心评其为”十足的天分”。他能谋善断,大约一己之力尽破多年的倭寇之患,晚年专心作育新秀李如松,使其建立不朽功勋。徐渭的诗,被袁宏道尊为”唐代率先”;他的戏剧,受到汤显祖的拼命推崇。至于绘画,他更为中华艺术史上成功最为优异的人物之一。

徐渭小说

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《竹石牡丹图》轴,纸本,墨笔,纵138.7cm,横37.1cm,香江博物馆藏。

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背景介绍

中华嘉德2017夏日拍卖会七月1十六日开首在上海嘉德艺术中央举槌。在一月十日晚间-1二十七日黎明(英文名:lí míng)的嘉德专场“大观之夜”中,明清徐渭《写生卷》和大千居士《水月观世音菩萨》堪称此次最受关切的两件重量级拍品。
当天晚间,《石渠宝笈》著录的徐渭《写生卷》
以咨询价格局上拍,陆仟万元起拍,加佣金末了以1.27亿元成交。元代白石翁《送吴文定行图并题卷》以1.29亿元落槌,1.4835亿元成交。大千居士《水月观世音》以7100万元起拍,以1.012亿元成交,创其人物画最高价。

徐渭《写生卷》,拍出1.27亿

人选一生

徐渭,(1521年八月一日-1593年),赫哲族,南通府山阴(今西藏兰州)人。初字文清,后改字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、
金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月
)。西汉享誉史学家、书书法家、戏曲家、法学家。

徐渭像

世人都精晓徐渭是个大歌唱家,很少有人了然她的另一面,明日,笔者想介绍一二。感兴趣的恋人可以随着往下看。

徐渭多才多艺,在散文、戏剧、书画等各地方都独树一帜,与解缙、杨慎并称”汉代三才子”。他是中华”泼墨大写意画派”创办人、”青藤画派”之鼻祖。曾担纲胡宗宪幕僚,助其擒徐海、诱汪直。胡梅林被下狱后,徐渭在忧惧发狂之下自杀一次却不死。后因杀继妻被下狱论死,被囚七年后,得张元忭等好友救免。此后南游彭城,北走上谷,纵观边塞阨塞,常慷慨悲歌。晚年贫病交加,藏书数千卷也被变卖殆尽,他自命”南腔北调人”,于万历二十一年(1593年)仙逝,年七十三

徐渭文章

自小以才名著称乡里的徐渭,却在科举道路上却屡遭退步。直到四十贰虚岁时,经历了七次试验的她,始终也未能中举。二十伍周岁时,徐家财产又被土豪无赖侵夺,所属的房产、田园,荡然无存。二十5岁时,徐渭的老婆潘氏又得病溘然过逝。

嘉靖三十三年(1554年),倭寇进犯浙闽沿海,中山府成为战争之地。平常好阅兵法的徐渭,先后列席了柯亭、皋埠、龛山等地的战役,并出谋划策,起首显示了军旅才能。此时,徐渭引起了云南里胥胡汝贞的小心。将徐渭招入幕府,充当幕僚。他”知兵,好奇计”,为胡汝贞谋划,助其抓获倭寇首领徐海、招抚海盗汪直。

嘉靖四十四年(1565年),胡汝贞再度被逮入狱,并死于狱中,他本来的幕僚也有数人受到拖累。徐渭生性本就不怎么偏激,因延续应试未中,加上动感上很不心花怒放,此时他对胡汝贞被诬告而死感到悲痛,更担忧本身饱受祸害,于是对人生彻底失望,以至发狂。他写了一篇文辞愤激的《自为墓志铭》,而后拔下壁柱上的铁钉击入耳窍,流血如迸,医治数月才痊愈。后又用椎击肾囊,也未死。如此频仍发作,反复自杀有三次之多。

嘉靖四十五年(1566年),徐渭在又五遍狂病发作中,因狐疑继妻张氏不贞,将其杀死,他就此被关入大牢,服刑七年。
徐渭在狱中完结《周易参同契》注释,揣摩书画艺术。徐渭在狱中七年,其中只在隆庆二年(1568年)生母病故时短时间出狱,办理丧事。

徐渭小说

徐渭陆拾岁时,应好友张元忭之招去日本东京,但不久五人的涉嫌就恶化了。由于和老友的仇视,加上与官僚们交往受到不一样的比较,徐渭心境郁愤,旧病复发,便于居京三载后重归故乡。

徐渭毕生不治产业,钱财随手散尽,此时只能靠卖字画度日。但手头稍为从容,便不肯再作。他的一班门生和后辈的意中人,或骗或抢,从徐渭手中得到了成百上千他的创作。徐渭晚年贫病交加,所蓄书籍数千卷变卖殆尽,常至断炊。但他狷傲愈甚,不肯见富家贵室,低首乞食。有时豪饮酒肆,有时自持斧毁面破头,精神病也日益严重。

万历二十一年(1593年),徐渭在穷困潦倒中殒命,终年七十陆岁,葬于兰州城南木栅山。死前,徐渭写有《畸谱》,记述本人不利的人生经验。当他逝世时,身边唯有一狗与之相伴,床上连一铺席子都尚未。

徐渭小说

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 徐渭以其精湛的笔法,在似与不似之间,为欣赏者打造出一片开阔的审美天地。

徐渭的工笔人物画运用勾、点、泼、皴等各类笔墨形态,豪放泼辣,水墨淋漓,一挥而就,一切尽在似与不似之间,将画之形象刻画的深透。墨法上既见随意浸渗的墨晕,又有控制相当的浓度,在写意中痛哭流涕地传达出了花果的不等特性和生韵。

     
 汉代的中国,美术正处在学习古人与更新二种意识碰撞的超常规阶段。水墨写意画火速提升,以徐渭为代表的泼墨大写意画分外流行,有名的人辈出众多,技法也不断更新,徐渭凭借温馨故意的才华,成为当下最有形成的写意画大师。他的写意水墨花鸟画,气势纵横奔放,落拓不羁,笔简意赅,用墨多用泼墨,很少着色,层次鲜明,虚实相生,水墨淋漓,生动无比。他又融劲健的笔法于画中,书与画相反相成,给人以充足的设想。

此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣,花瓣内端深外端浅,花头中部浅周边深。花头点成后,趁湿用重墨点花蕊。整幅小说无论布局、笔墨,均泼辣豪放,气势逼人,立意鲜明,水墨润泽,极有事情。虽是素描成,却有松动端庄之相,属徐渭代表作之一。

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徐渭(1521-1593),兰州府山阴(今吉林大连)人。初字文清,后改字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、
金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月。西魏老牌史学家、书音乐家、戏曲家、法学家。曾充任胡汝贞幕僚,助其擒徐海、诱汪直。胡梅林被下狱后,徐渭在忧惧发狂之下自杀7遍却不死。后因杀继妻被下狱论死,被囚七年后,得张元忭等好友救免。此后南游金陵,北走上谷,纵观边塞阨塞,常慷慨悲歌。晚年不行贫困,藏书数千卷被变卖殆尽,自称“南腔北调人”。徐渭多才多艺,在杂文、戏剧、书画等各地方都独树一帜,与解缙、杨慎并称“西魏三才子”。他是炎黄“泼墨大写意画派”创办者、“青藤画派”之鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似,山水、人物、花鸟、竹石无所不工,以花卉最为精粹,开创了一代画风,对后人画坛(如八大山人、济宁八怪等)影响巨大。书善金鼎文,写过大批量诗词,被誉为“有明一(Wissu)代才人”。能操琴,谙音律,爱戏曲,所著《南词叙录》为中华率先部有关南戏的论争专著,另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。

     
 徐渭一向生活狂放,对权势不妩媚,在当世凡前来求画者,须值徐渭经济紧张时,那时若有上门求画者投以金帛,转眼之间即能得之;若赶在他囊中未缺钱,那么你纵然给的再多,也难得一画,实在是1个人本性中人。徐渭的寂寞真可以用他自身的一首《题墨葡萄诗》来归纳:

本幅自识:“10月十日,萧伯子觞吾辈于新复之爱晚亭,时费先生显父至自铅山,李兄子遂父至自建阳,并有作。余勉构一首,书小染似伯子。命驾皆千里,流觞复7次。马嘶不出谷,鸟影屡横杯。分水邻封会,双珠明月胎。今朝修褉地,益见永和才。天池中漱者渭。铅建两道,首尾相接,共分水一关,故颈联云。”钤:“文长氏”、“天池漱仙”、“青藤道士”印。鉴藏印:“苏士伯安珍藏”、“正气斋鉴赏印”。

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神州“泼墨大写意画派”创办人、“青藤画派”之鼻祖徐渭

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《水墨牡丹图》轴,明,徐渭绘,纸本,墨笔,纵109.2cm,横33cm。

                 朱麟麒《徐渭小像》

牡丹是徐渭最喜爱画的花卉之一。徐渭的绝响写意牡丹前无古人。他毫无色彩,仅以泼墨为之,无论花头及叶皆大笔点染而成,仅枝茎及叶脉用线条画出。

     
 徐渭生平命途多舛,遭逢不利,晚年悲苦凄凉,孤身只影,他将本人的悲愤和失意之感融注于笔端,创立了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的紫竹,枝淡叶浓,逸笔草草,竹枝气势劲健,竹叶俯垂含情,虽属竹枝而纯洁清爽之气不减。那正是艺术家身处下层,大材小用,品格高洁,绝世独立人格的宏大写照。他的泼墨牡丹,不拘于牡丹的方便高尚特征,色彩绚烂,他却寻常以水墨绘之,有意改其性子,其目标是有赋予牡丹清雅脱俗的调头清劲风范,所谓“向来国色无装点,空染胭脂媚俗人。”

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 曾充任胡梅林幕僚,助其擒徐海、诱汪直。胡梅林被下狱后,徐渭在忧惧发狂之下自杀4次却不死。后因杀继妻被下狱论死,被囚七年后,得张元忭等好友救免。此后南游彭城,北走上谷,纵观边塞阨塞,常慷慨悲歌。晚年分外贫寒,藏书数千卷被变卖殆尽,自称“南腔北调人”。

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 徐渭的泼墨写意花鸟画,面目全非自成一家。其花鸟画,兼收各家之长而不为所限,大胆变革,极具创设力。其写意画,无论是花卉照旧花鸟,皆深思熟虑,一切尽在似与不似之间,对笔下的四时花木,音乐家运用勾、点、泼、皴等七种笔墨形态,将牡丹之雅致、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的气派刻画的中肯,分别展开九尺与五尺的梧桐和芭蕉,直冲画外,不见首尾,与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了赫赫的拉力,充溢在镜头中的纵横之气和不羁程度更是史无前例。他的水墨葡萄,串串果实倒挂枝头,水鲜嫩欲滴,形象鲜活,茂盛的叶子以大块水墨点成,风格疏放,不求形似,代表了徐渭的大写意花卉的风骨。丰硕的位移轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度区其他笔踪墨韵,无不具有振笔疾书的即兴性和不得重复性,突显出中国绘画中可是引人侧目的空洞表现主义。那不是相似的描摹物象,而是艺术的加工,使其含有某种内在的丰采、精神,那种风姿、精神又使欣赏者有如临其境之感。徐渭笔下的南瓜、菊花图,一呵而就,驱墨如云,气势逼人,同时又恰到好处的驾驭笔墨,轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕,又见控制非常的深浅。尽管被徐渭自称“戏抹”,但是在写意中仍生动的传达出了花果的不等天性和生韵。它的梧桐图,只以泼墨笔法绘其一小部分,却有使人联想到挺拔正直的参天梧桐。正如翁方纲所说:“纸才一尺树百尺,何以著此青林庐。恐是磊落千丈气,夜半被酒歌嘘唏。”

      半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。

     
 徐渭的点染主观心情色彩鲜明,笔墨挥洒放纵,从而把中华写意花鸟画推向了书写强烈思想心情的参天境界,把在生宣纸上随意支配笔墨以展现感情的工笔花鸟画技巧提升到了空前的冲天。成为中国写意人物画发展中的里程碑,开创了炎黄大写意画派的判例,为先生画的上扬提供了周边的空中。其画风对南齐的八大山人、石涛、宜昌八怪以及近现代的吴昌硕、齐纯芝等都爆发了深切影响。

      笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。

徐渭(1521—1593),哈萨克族,惠州府山阴(今江西特古西加尔巴)人。初字文清,后改字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、
金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月[1])。西夏盛名史学家、书音乐家、戏曲家、外交家。

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 徐渭多才多艺,在散文、戏剧、书画等各省点都独树一帜,与解缙、杨慎并称“孙吴三才子”。他是华夏“泼墨大写意画派”创办者、“青藤画派”之鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似,山水、人物、花鸟、竹石无所不工,以花卉最为漂亮,开创了一代画风,对后者画坛(如八大山人、江门八怪等)影响巨大。书善小篆,写过大批量诗词,被誉为“有惠氏(WYETH)(Nutrilon)(Ausnutria Hyproca)代才人”。能操琴,谙音律,爱戏曲,所著《南词叙录》为中华率先部有关南戏的争鸣专著,另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。

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